ギター講座番外編 コード進行あれこれ その2 短調の場合
前回は長調前提でした。今回は短調の場合のコードワークです。
短調の場合
ダイアトニック
Natural
Im7 IIm7(b5) bIII△7 IVm7 Vm7 bVI△7 bVII7
Am7 Bm7(b5) C△7 Dm7 Em7 F△7 G7
Harmonic
Im△7 IIm7(b5) bIII△7(#5) IVm7 V7 bVI△7 VIIdim
Am△7 Bm7(b5) C△7#5 Dm7 E7 F△7 G#dim
Melodic
Im△7 IIm7 bIII△7(#5) IV7 V7 VIm7(b5) VIIm7(b5)
Am△7 Bm7 C△7#5 D7 E7 F#m7(b5) G#m7(b5)
横断的混合ダイアトニック
Im7 IIm7(b5) bIII△7 IVm7 IV7 V7 bVI△7 VIm7(b5) bVII7 VIIdim
Am7 Bm7(b5) C△7 Dm7 D7 E7 F△7 F#m7(b5) G7 G#dim
セカンダリードミナント
I7 II7 bIII7 bVI7 VI7 VII7(ほとんど使用されない)
セカンダリードミナントとドミナントモーション
「ダイアトニック上にないツー」と「ファイブ」進行
※使いすぎると調性が保てなくなるので注意
bVIIm7 bIII7
Gm7 C7
bIIIm7 bVI7
Cm7 F7
IIIm7(b5) VI7
C#m7(b5) F#7
平行調（Amに対してC）上のツーファイブは印象が長調っぽくなるよ
IVm7 bVII7
Dm7 G7
例）ドミナントモーションを「V7のIIm7 V7」ツーファイブ分解を用いた進行
｜ C#m7(b5) F#7 ｜ F#m7(b5) B7 ｜ Bm7(b5) E7 ｜ Em7 A7 ｜
｜ Am7 D7 ｜ Dm7 G7 ｜ Gm7 C7 ｜ Cm7 F7 ｜ G7 Am7 ｜
（終止へ）
IV7の使い方次第でグンッとお洒落さん
メロディックマイナー、またはドリアンスケールから拝借したIV7。
Aドリアン（Cメジャースケールと比べると、6度が増6度になっている）
Im7 IIm7 bIII△7 IVm7 Vm7 bVI△7 VII7
Am7 Bm7 C△7 Dm7 Em7 F△7 G7
※補足：D7をV7としたEマイナースケールと構成音階は同じ
例）IV7
｜ Am7 ｜ D7 ｜ G7 ｜ C△7 ｜
（ドミナントモーション ダブルドミナント）
｜ C△7 ｜ Am7 ｜ D7 ｜ E7 ｜
（メロディックマイナー上の進行）
フリジアンスケールとスパニッシュと裏コード
Aフリジアン（マイナースケールの2度が短2度になった）
Im7 bII△7 bIII7 IVm7 Vm(b5) bVI△7 VIIm7
Am7 Bb△7 C7 Dm7 Em(b5) F△7 Gm7
※補足：C7をV7としたDマイナースケールと構成音は同じ
例）スパニッシュな響き
｜ Am ｜ Bb ｜ C ｜ Bb ｜
裏コードとして、bII7を使うことがある。
バリエーションとしてbIII7(b5)とすることもあり。
｜ Am7 ｜ Bm7(b5) ｜ Bb7(b5) ｜ Am7 ｜
※裏コードの詳細は「代理コードと裏コード（番外編その4）」参照
- 関連ページ
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- ギター講座番外編 コード進行あれこれ その1 長調の曲の作り方
- ギター講座番外編 コード進行あれこれ その2 短調の場合
- ギター講座番外編 コード進行あれこれ その3 特殊なセカンダリードミナント
- ギター講座番外編 コード進行あれこれ その4 代理コードと裏コード
- ギター講座番外編 コード進行あれこれ その5 経過和音